その記事には、『キル・ビル』や『ラストサムライ』とともに、『ロスト・イン・トランスレーションとオーストラリア映画『ザ・ジャパニーズ・ストーリー』が挙げられている。
それらの作品は、エキゾティズムや、戦争や経済の敵国としての定型の日本ではない表現で共通しており、さらには評価も高い。
これまでの映画の多くが観光映画に過ぎなかったのに対し、後者の『ロスト・イン・トランスレーション』と『ザ・ジャパニーズ・ストーリー』の二作品は映画賞にも選ばれている。
これまでにも世評が高かった作品がなかったわけではない。
一九五七年に公開された『サヨナラ』と『戦場にかける橋』だ。
『サヨナラ』では、ナンシー梅木(ミヨシ梅木)が、アジア人として初めて、またアメリカ人とイギリス人以外で初めてのアカデミー賞の助演賞を受賞している。
わが国初のプロのジャズシンガーであったナンシー梅木扮するカツミは、アメリカ兵と恋をし、一途に彼に尽くすが、上司が二人を引き離そうと転任を命じたため、二人は心中をする。
ナンシー梅木は、一緒に風呂に入って背中を流すというような、アメリカ男性が夢想するどんなことにも隷属する日本女性の像を作り出し、助演女優賞をもらうことになった。
かける橋』が、その両方で勝者となり、監督賞を含め七つのオスカーを受賞している。
助演男優賞でも早川雪洲がノミネートされ、第三十回のアカデミー助演賞には、ナンシー梅木と早川雪洲の二人の日本人がノミネートされていた。
早川を押さえて助演男優賞を受賞したのは、ナンシー植木の恋人役のレッド・バトンズだった。
この二作品は、日本の景観や日本人のステレオタイプを丁寧に描いた故にアメリカで評価されたといえよう。
一九八二年に、ある雑誌のために、『博打打ち総長賭博』や『仁義なき戦い』シリーズの脚本で知られる笠原和夫にインタビューしたことがある。
笠原が、世評の高い『戦場にかける橋』を、アングロサクソンの植民地的史観から作られた作品だと断じたことを、いまでも思い出す。
『戦場にかける橋』のデビッド・リーン監督が、一九八四年に公開した『インドへの道』はこれまでの植民地主義の視点を自己批判したような作品で、リーンにとっての『インドへの道』は、ジョン・フォードにとっての『捜索者』に当たるのかもしれない。
オーストラリアの『ジャパニーズ・ストーリー』は、地質学者のオーストラリア女性が、日本人サラリーマンと恋に落ちるという作品だ。
プッチーニのオペラ『蝶々夫人』の昔から、白人男性と日本女性あるいはアジア女性の恋というのが決まりだった。
そうでなければならなかった。
『東は東』も、『東京暗黒街・竹の家』も、世界中で大ヒットした『慕情』も、『やさしい狼犬部隊』も、『八月十五夜の茶屋』も、『東京特ダネ部隊』も、『サヨナラ』も、『戦場にかける橋』でさえも、そして『007は二度死ぬ』や『ラストサムライ』まで。
その道の関係になるのは、早川雪洲の代表作『チート』のように、白人女性によこしまな欲情を抱く日本男性か、『王様と私』のように恋人は王という特殊な存在の場合だ。
さらに反日感情がある。
ジョン・W・ダワーの『容赦なき戦争太平洋戦争における人種差別』が描いているように、第二次世界大戦では、ドイツやイタリアと連合軍の白人同士の戦争に比して、日本軍と連合軍は互いの人種差別と偏見によって、殺すか殺されるかという、これまでにないような惨い戦いとなった故、戦争の規模に比べて捕虜の数が少なかった。
また捕虜の待遇も劣悪なものだったという。
オーストラリア兵は、捕虜となった兵士が日本軍に虐待されたとして、いまでも反日感情があり、特に、戦争を経験した者には反日感情が強いと言われている。
一九七二年まで有色人種を排斥する「日豪主義」を公式にとっていた国であったため、日本の捕虜体験の屈辱感は一層増幅され、反日感情が長く温存されたにちがいない。
それ故に『ジャパニーズ・ストーリー』は、オーストラリアにとって衝撃的な作品だった。
オーストラリアの観客は、『招かれざる客』の両親と同じ立場に立たされた。
白人の美しい娘が、結婚相手として黒人男性を両親に紹介する。
リベラルだと自認していた両親はたじろぎ、苦悩する。
『ジャパニーズ・ストーリー』が一つの変化を示しているものかどうかはわからないが、この挑戦はオーストラリア国内では評価されている。
オーストラリアのアカデミー賞に当たるオーストラリア映画協会も女性監督の作品だ。
デビッド・リーンが繰り返し描いてきた異文化体験を継承した作品で、女性が異国で感じる孤独や疎外感を描くということでは『旅情』も『ラストサムライ』も、映画から学んだ「映画の映画」であり、ストーリーをどこかから借りてきたものであるのに対し、『ロスト・イン・トランスレーション』は、監督であるソフィア・コッポラの個人的体験をもとにした映画だ。
サントリーのCM撮影のため来日した中年ハリウッド・スターが、東京で若いアメリカ女性と出会い、淡い恋に落ちる。
ソフィア・コッポラの父であるフランシス・コッポラ監督は、ルーカス、スピルバーグ、スコッセシなどの兄貴分で、黒澤明監督の『影武者』をプロデュースしている。
芸妓のときに父のコッポラと個人的にも親交のあった岩崎峰子は、彼の人となりを『祇園の課外授業』「外国からいらしたお客さまを見ていても、ヨーロッパの方には他の文化を認めるという姿勢がありますが、アメリカの方は欧米が一番、とくにアメリカが世界一、といった狭い考え方をする人が多いようです。
コッポラさんはそういうアメリカ人とは、まったく違って、日本の伝統文化についても、東洋の思想についても、積極的に理解しようとされていました。
」その娘でも、意志の疎通がままならず、日本体験はとまどいや驚きだらけだったようで、ソフィア・コッポラの目を通して見た東京は、かつての、明治維新の折によく書かれた日本の印象と、さほど変わらないように思える。
多い割に、文化障壁が大きいという理由から日本や日本人が選ばれたのだろう。
しかし異文化との遭遇とは、いつまでたってもそのようなものであるはずで、それがないと思うことこそ不遜だ。
とまどいがないということは、文化の多様性が消し去られたということであり、とまどいこそが健全な証拠だ。
あるいは、いつまでたっても、アメリカ人をたじろがせる独自性に富んだ文化なのか。
日本は変わったとはいえ、外国人の目から見ればさほど変わっていないのか。
東京で二七日間のロケを行ない、日本の俳優を使ったものだが、それでも日本人の行動をカルカチユアしているという批評が少なからずあったのも事実だ。
このDVDのパッケージに「映画史に残るラブストーリーを誕生させた」と書かれているように、日本では恋愛映画として売り込まれた。
しかしアメリカでは違うジャンルに分類されている。
『ロスト・イン・トランスレーション』は、ゴールデン・グローブ賞の脚本賞とともに、コメディ/ミュージカル部門の作品賞とビル・マーレイの同部門主演男優賞を受賞している。
要するにコメディなのだ。
この喜劇的ストーリーがアメリカで支持されていることは、第七十六回アカデミー賞で最優秀脚本賞を受賞していることでも証明されている。
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